以第五代导演为中坚的“中国新电影运动”兴起于20世纪80年代,这不仅是中国电影史上、也是世界电影史上一个非常重要的电影事件,它引起了世界各国电影史家、影评家、观众异乎寻常的关注,并且获得了非常高的评价。但这样一个电影潮流在经历了不到十年的短暂兴盛之后,很快就归于没落。第五代导演如今要么不再拍片,要么热衷于拍大片、商业片。第五代的兴起和没落,这里面有很多复杂的因素,可以留待电影理论界做更深入的讨论。

推荐语

有这样一群中国青年导演,他们的电影写作,他们的种种思考,洞见,梦想,追求,探索,实践,劳作,奉献,突破,在中国电影史上,在观众和读者眼里,以及在电影美学和电影理论的专业研究领域里,应该获得怎样的评价,解读,定位,命名?这本书中你将找到答案。

作者

欧阳江河,男,汉族,1956生于四川省泸州市,原名江河,著名朦胧派诗人。
1979年开始发表诗歌作品,1983年至1984年间,他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》,《计划经济时代的爱情》,《傍晚穿过广场》,《最后的幻象》,《椅中人的倾听与交谈》,《咖啡馆》,《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》,《谁去谁留》,《事物的眼泪》、评论集《站在虚构这边》,其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响,现居北京,中国作家协会会员。

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目录

编者前言

一 访谈

贾樟柯 & 侯孝贤 相信什么就该拍什么

王超 & 戴婧婷我愿意自己的作品被归入“中国现实主义”流派

李杨 & 刘辉电影的意义

李玉&崔卫平 电影——它使你的心没有那么冰冷

章明&徐枫 在期待之中

朱文&翟永明 我的电影不能没有诗意

万玛才旦&崔卫平 我注意的可能是一种状态

李红旗&杨海崧 自己到底是个什么“东西”呢?

韩杰&贾樟柯&管娜 可贵就可贵在人的那种个人精神

二 评论

徐枫&梅峰 个体记忆之孔雀

郑隆福 贾樟柯电影作品《世界》两个版本的比较

李陀 崔卫平 贾樟柯 西川 欧阳 江河汪晖 《三峡好人》:故里、变迁与贾樟柯的现实主义

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